“厚”“薄”相间，缘物寄情。2月26日，由湖南元康文化、长沙未米文化主办，大涤艺术空间、长沙市收藏协会、观贞艺术家直卖平台承办的“一幅画的展览——陈根个展”在长沙市车站北路湘域智慧西塔2楼“蚌”空间开幕。此次展览共有30幅作品，是浏阳青年画家陈根继2018年个展首秀“春之祭”后的又一次佳作集中呈现，展出时间为2月26日至3月1日。
陈根，浏阳高坪人，湖南省美术家协会会员、湖南省油画学会会员、浏阳市美术家协会常务副主席、北京中国写意油画院特邀画家。毕业于中国美术学院油画系，毕业后一直从事美术教育行业并坚持个人创作。其作品曾多次入展中国美术学院世纪之星油画展、浙江省青年美展、加中青年艺术家联展、中国写意油画双年展、“出湖”湘籍艺术家艺术展等。本版图片均为受访者提供
点评
妙、情与信仰
徐萌轩
花鸟画至唐朝独立成科以来，形成了多种风格面貌。其中写意花鸟画不同于“黄家富贵”之风，它不追求浓艳的旨趣，也不追求形似，而以洒脱、畅快的笔墨风格与简练概括的手法绘写对象。
陈根此次展出的作品以动植物题材与宗教题材为主，他在前者主题的创作机制上实与写意花鸟画有异曲同工之妙——它们都追求洒脱畅快的笔墨风格与简练概括的手法。这主要表现在其对于笔触的使用中。
陈根的笔触分为“厚”与“薄”。“厚”，通常出现在物象的造型之中。陈根具有厚度的落笔如他行事风格一样干脆利落，但又如他细腻的情感一样，落笔在色彩上不失丰富，它们不但以鲜明的色彩倾向愉悦观众的视觉神经，同时又将陈根细腻的情感转化到物象之上。由于笔触所带颜料堆积较厚，它自然地以画面肌理的形式附着于物象的表面，而巧妙之处又在于这些肌理塑造了物象皮毛的质感。
“薄”，则常出现于物象造型中的弱化处理部分以及背景的处理部分，它们与“厚”形成一种张力，使得画面张弛有度。在色彩上，“薄”塑造了整体的色调、氛围，将“厚”的丰富色彩控制在一定的度中，展现出陈根多年积累而来的画面掌握能力。同时，为了追求“薄”，陈根在部分作品中刻意使用了“洗”的方法：用中和媒介刻意将颜料制造出流淌的效果。如此一来，既使得画面中的物象体积饱满，又具有吸引人揣摩的细节。
总而言之，“厚”与“薄”的处理都是缘物寄情，刻画陈根自己。此次展览展出的这批佛头像都是使用粗麻布绘制而成的。粗麻的布纹极粗，颜料附着其上，如果不使用中和媒介，会出现干拖的肌理感。而陈根利用了粗麻布的特性，先使用湿画法描绘佛像的造型，然后再将蓝色的颜料涂抹在画面粗糙的纹路上，以此形成了一种虚幻的视像。