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一心一意入画境

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2019年12月25日 05:12 相关案例：本文标签：湖南长沙门头店招

　　这是一次次心灵意念表达的实践进程，在这个进程中常常会呈现两种状态；一是不能完全表达心意，二是在运笔进程中不断提升意念，进入更高更新的境地。
　　山水画家郭熙在《林泉高致》中曾表达过这种境地：“诗是无形画，画是无形诗，……境地已熟，心手已应，方能纵横中度，得心应手”。假如不能从天然获取实在的情思，训练表达翰墨技巧，心手相应又何从谈起？
　　30多年的绘画艺术实践让我深深感觉到绘画进程的困难和困苦，一起又使我得到了心灵的静化和意境的提高。这种境地，仿佛诗画美感的体验，一种心存万物的感触。
　　《唐朝名画录·序》中谈到：“挥纤毫之笔，则万类由心”，《历代名画记》中的：“意存笔先，画尽意在。”都谈到了翰墨与心意的关系，在这里“心”和“意”都是指美感而言，而且必定它先于美感的体现而存在。
　　我的少年时代是在湘南的九嶷山区度过的，家园美丽的山川景物时时刻刻打动着我的心，让我立下做山水画家的意念。于是，进入大学开端，我选择了中国山水画探索的路子；山水画研习从北宋范宽的《溪山行旅图》开端，进入一种气势磅礴，生意盎然的境地，一起旅游各地名山大川搜集素材，建立“对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家”的决心和信心。参加工作后，当我把握到北派传统山水那种博大的气势和传统点画的技法后，又进入到南宋马远和夏娃的“马一角”、“夏半边”山水艺术之中，企图突破北宋相沿成习的“全景式” 构图，用独特的山峰、山脊和山脉部分特写的构图和厚重的翰墨来达到一种水墨淋漓，雄奇简练，翰墨凝重，意境高雅的现代水墨山水作用。中国艺术研讨院美术研讨所长、闻名美术评论家水天中看过咱们在北京的一次画展后曾写到：“石纲、刘鸣、刘应雄的水墨画多写飞云浓岚，岗峦重复的三湘山川。水墨淋漓，苍润淳厚，使人想起沉怨抑激的屈宋遗韵和“地多雨潦、俗好巫鬼”的楚地风致。”湖南长沙墙体广告
　　作为长期生活在江南楚地的山水画家，我对三湘俊美的大山大岭情有独钟，而南方的山川云水与北方的高坡峻岭容颜各别。为了杰出地域山水特征，1992年开端，我又在五代的董源和巨然的山水中吸取了大量的营养，使连绵的崇山蜿蜒爬行，让天然的山头圆厚起来。于是创作了一批《山川系列》，一种天真天然和丘壑烟岚的江南山川流露而出；风雨溪谷，峰峦晦明，皆出自胸臆，追摹天趣，不加巧饰。中央美院教授、闻名美术评论家邹跃进曾在《美术》杂志中评论到：“刘应雄的著作既得北方山水之气势，也不失南方山水之俊美。有些著作的“高光”处理，既有很强的方式感，也写出了山水的动势，使人想起伟大领袖毛泽东“山舞银蛇”的诗句。”湖南长沙墙体广告
　　为了将自己的著作提升到更高的境地，尽几年来，我在研讨中外美术理论的一起，还博览了西方历代绘画大师的著作。在达芬奇、丢勒的几何构成，伦勃朗和印象派画家的光影运用、塞尚和凡高的颜色以及毕加索的立体变形中得到了不少的启迪，特别是将伦勃朗戏剧性的聚光和凡高向日葵的颜色运用到山水的山峰、山脊和山脉部分特写上，使新近创作的一批山水系列画面产生出一种独特的艺术作用和激烈的视觉冲击力。由于全神贯注追踪中国山水历代大师，不断吸收西方绘画艺术精华，才形成了自己特有的山水艺术面貌和言语。这些著作引起了美术界和文学界评论家们高度的重视。湖南长沙墙体广告
　　湖南省作家协会副主席、闻名作家聂鑫森看完我尽两年创作的山水画著作后写到：“山水画的文明符号是最深奥的，“咫尺万里”，勾皱点染，皆有禅机。故我读先生之画，只能谈点感触，自是浅陋。第一，我喜爱你的山水画，下笔雄健，似乎“粗头乱服”，却颇具神韵，并不太着眼于细部的描绘，考究整体的气势与格式，静谧而不枯寂，内里有一种欢喜的情绪在跳动。其二，你吸取了许多西画的体现手法，考究光与影的改变，层次感很强，有很强的观赏性。第三，你的画，很饱满，从布局到翰墨，皆如此，有一种阳刚之气布满其中，让人震憾。其四，当代山水画多以翰墨描绘山形水势，多疏忽文学性的表述，也就是题款，历代的山水画名作中，不少人是注重题款的，如石涛诸公，往往能见出画家的胸襟气量，先生如能在此上作些努力，是否会如虎添翼呢？”。湖南长沙墙体广告
　　许多的评论家、教师和朋友们对我的著作给予了真挚的鼓励和批评，表达了他们对我的关爱，这些关爱不仅让我感谢，更让我的心灵得到提升，让我的著作意境再一次提高。湖南长沙墙体广告

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2019年12月25日 05:12 相关案例： 本文标签： 湖南长沙门头店招

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