韩国的反映实际体裁的电影，一向是深受观众好评，从《杀人回忆》到《熔炉》，再到《釜山行》等影片，打击着实际，在呼吁，在诉说，也同样带给观众心灵上一次又一次的冲击。 而2019年，韩国又一次用一部电影证明了自己，这部电影便是《寄生虫》，在韩国本土上映之后，连续12天稳居票房首位，随后在法国、越南、澳大利亚等地上映均创造了韩影最高票房记录。值得一提的是，这部影片更是创下了香港史上金棕榈得奖电影最高票房。湖南耒阳门头店招 “楼下一个男人病的要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女性哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们喧嚷。”这便是看完《寄生虫》后映入脑际的这段话。 贫民钦羡有钱人，有钱人怜悯贫民，世界上真的没有感同身受这种东西，因为阶层和身份之间的距离是难以跨过的。而说到底，《寄生虫》中的悲惨剧，是因为不同阶层之间产生了愿望的交叉，才发生的。湖南耒阳门头店招 都说日子来源于艺术，高于日子。电影这东西，看似不真实，却也让观众了解到原本在那不见天日的地下室和黑暗角落里，还有人在挣扎着日子，如甲由一般。 而谈到这部电影，那么不得不说的便是其导演奉俊昊。2003年拍摄的《杀人记忆》为奉俊昊在电影界树立的极高地位。也便是《杀人回忆》这部影片，让他和老戏骨宋康昊这对“王炸组合”呈现在观众面前，而这一次他们再一次证明了自己，拍摄出一部优秀的电影，塑造出丰满的人物形象。 影片中一家人的唯一的日子来源，便是靠帮披萨店叠纸盒来牵强度日。儿子没文凭，女儿读不了书，种种全部，让这家人显着的低人一等。 而能与有钱人触摸，关于日子在社会底层的一家人来说，可谓是一个天上掉馅饼的事儿。大儿子变成了有钱人家女儿的家教，并成功于有钱人千金看对眼；小女儿也以虚假艺术疗愈师的身份融入了这个大家庭；父亲成为司机；母亲也成功替代了女佣的方位。 而对“上层”日子的体验，也让他们产生了既然这户有钱人又仁慈又单纯，那么为什么不能过和他们相同的日子的想法。“寄生”计划，也正式开端施行。 仁慈的男女主人被玩弄于股掌之间，而这一家人也总算在有钱人外出旅游之时，鸠占鹊巢，真真正正体验了一把上层社会的日子。 看完整部电影，有许多网友提出疑问，为什么无业游民父亲金基泽一再的“越界”呢？难道是因为世人口中所说的因为他是个贫民，所以不知道尺度吗？还是认为他人好脸色便是联系好，就能够平等的互相关心隐私？ 其实这两种说法都有一种降低“贫民”的意思，如果非要说为什么基泽一再越界，那么大概是因为两种阶层的思想的差异性吧，他认识不到自己的问话不合适，就像他认识不到自己身上的滋味。湖南耒阳门头店招 阶层的差异，或者说身份的距离真的无法跨过，触摸的思想不同，圈子不同，即使你想融入，也是无谓挣扎。世界没有真正的感同身受，就像有钱人体会不到贫民的苦，贫民也无法感受有钱人的甜，有钱人的布施，也仅仅是填补物质上的缺憾，却无法弥补导演奉俊昊轻轻松松的把几种类型融入进了影片，一开端你认为它是喜剧片，可是画风一转，变成了惊悚片，而全程也带有挖苦意味，多种类型的交融，也让整部影片的故事看起来愈加的丰满。上的缺失。 层层反转，稳扎稳打，导演的精心组织令人拍案叫绝。喜剧色彩的刺进，前面有多欢喜，后边就有多悲伤，形成了鲜明的比照。 从过着底层的日子，不得温饱，到有了一份安稳的工作乃至趁主人旅游鸠占鹊巢，享受上流社会日子，这全部看起来在变好，可偏偏导演不让你如愿。 前女佣的呈现撞破了全部隐秘，接下来主人们的回归也将故事结构推入高潮。当前女佣按响门铃，监控镜头呈现狰狞变形的脸，伴随着电闪雷鸣，真的能够媲美经典恐怖片里的场景。 通往地下室的路似乎永无止境，像是关闭空间一般让人窒息。原本观众还沉浸在喜剧色彩的情节之中，画风一转，这部《寄生虫》悄无声息地，变成了惊悚恐怖片。 到了地下室，观众认为这一家人能够开端他们的毁尸灭迹计划了，可是又是一个反转，这昏暗的地下室，信号竟然好的不得了，主角一下跪在地上，被毫无庄严的拍着罪证。 主人回归后，这一家人像甲由相同，藏匿在有钱人家的沙发底下。主演宋康昊的演技也在这一会儿表现，他像甲由一般，拖着笨重躯体想要移动到昏暗角落。发觉周围动态有风险，就一动不动，进入假死状态，这似乎便是甲由附体一般。湖南耒阳门头店招 而剧中一向着重 ，这有钱人一家是有钱的仁慈的人，可是从一些细节中还是能够发现有钱人的“隐秘”。他们不是所谓的仁慈，仅仅下认识地去布施、去假装，因为他们对“气味”是那么敏感。 有钱人家的小少爷一下子就闻到了他们身上的“气味”，当时小少爷说他们四个闻起来都相同，主角一家认为是他们用的沐浴液和洗衣液导致穿帮，可是这里所指的是“地铁的滋味”，其实也就泛指贫民了。 看下来，这部电影并不是在歌颂有钱人的仁慈，也不是在降低贫民的无知。而是将贫富差距这一实际赤裸裸的摆在观众眼前，再告知你这个实际：贫富差距就像许多面墙，将人分为了三六九等， 而听凭你怎么蹂躏这面墙，这墙便是纹丝不动，压根无法将它推倒。湖南耒阳门头店招 导演奉俊昊轻轻松松的把几种类型融入进了影片，一开端你认为它是喜剧片，可是画风一转，变成了惊悚片，而全程也带有挖苦意味，多种类型的交融，也让整部影片的故事看起来愈加的丰满。 而“荒谬”也是看完电影后比较大的一个感触，还记得“一家人坐在寄生之处的客厅中饮酒谈笑。当忠淑说到‘甲由’时，基泽忽然面色阴沉转而大怒——之后又与忠淑两人相视大笑。从这些组织中皆可看出导演想要给观众传递出来的荒谬信号。湖南耒阳门头店招 韩国电影一向以实际主义为主，这样的略显荒谬的故事规划确实比较罕见，而便是这样一个很少呈现的体裁，却被导演奉俊昊运用到如虎添翼，真的是很高明了。 或许“贫民的符号”让许多观众看了并不会觉得很舒服，可是实际便是实际，贫富差距是不想面临，可是又不得不面临的东西，它就像一块石碑相同，屹立在那里，虽然不吭不响，可是却如阳光一般刺眼，并且深深地刺入人们的心里。湖南耒阳门头店招