广东韶关墙体广告    错把翻拍 当成翻译

直到46岁才拿起影片导筒的黄磊，第一部影片竟然挑选了翻拍，的确让人有些意外。翻拍经典影片是一种对比省劲的方法，也很容易让人发生质疑，为何要翻拍，是问候仍是圈钱？怎么翻拍，能逾越原著或者另辟蹊径吗？

首要，制片方邀请黄磊翻拍日本导演山田洋次的《宗族之苦》，必定不是为了圈钱，由于这类反映家庭平时日子的温情小故事正本即是我国市场的冷门。但考虑到黄磊的人气和资本，假如影片口碑真如日版那么高，倒也有可能以小广博。而黄磊的居家好男子形象，也和这部影片的气质很是贴合。人到中年的黄磊，想必是对“宗族之苦”最有感触和发言权的。

为了避免先入为主，我特意先看了我国版，再回头看日本原版。两相对比的最大感触即是，这还真是一部彻里彻外的翻拍片，从故事到人物设定，从场景到台词，几乎是全程照搬。也不能说黄磊导演没有一点改编，日式居酒屋改成了胡同里的小酒馆，私家侦探改成了律师，外卖的鳗鱼饭改成了北京烤鸭，难道这即是所谓的接地气了？还不如说是一次本土化的翻译好了。

《宗族之苦》虽然讲的都是家长里短、不痛不痒的小事，但想要翻拍成我国影片，的确有很大的文明妨碍。由于《宗族之苦》所表现的种种对立和感爱，是完全建立在日本文明基础上的，现在我国版《费事宗族》直接照搬，天然不服水土了。比方，我国版一开篇，李立群扮演的爸爸喝得醉醺醺深夜归家，穿戴围裙的儿媳妇立马毕恭毕敬地迎上去；老伴离婚协议书都预备好了，还一脸温柔地替丈夫拾掇脏衣脏袜。这种女人形象在“父权家长制”、“男尊女卑”的日本社会是很典型的，但放到我国尤其是北京这么的大都市布景下，就显得十分不真实。

值得吐槽的还有片中祖孙三代同住的大别墅。在日本，有不少年青人挑选和爸爸妈妈同住，乃至结婚后也还日子在同一屋檐下，尤其是在不太富贵的地区。而在北京，即便是片中反复强调的“早些年房价廉价时买的市郊房”，能容下一家三代十口人的大别墅，想必也不是一般公务员退休的老爸爸所能接受的。而未婚的小儿子和已婚生子的大哥大嫂住在一起，好像也不太符合国情。更不用说老爸爸天天为了喝一口小酒，还得奔走于市郊和什刹海之间，北京的交通状况大家就自行脑补吧。假如有必要让这一大家子住在一起，恐怕倒不如放到胡同的大杂院里更适宜。

对一部描画家庭平时日子的现实体裁影片来说，失去了真实性，就丧失了最弥足珍贵的有些。最要害的一点，原作中宗族的中心对立即是爸爸妈妈闹离婚，这反映了日本女人对丈夫大男子主义遍及的不满，也正由于如此，片尾妈妈才会由于爸爸的一句“谢谢”坚决撕毁了离婚协议。对她来说，自个为家庭付出的一生总算得到了认可。而我国式宗族的主要对立是什么呢？是一句“谢谢”所能处理的吗？不难想象，在这么一个大宗族，遗产分配、第三代的教学、养老疑问……这些恐怕才是真实的大费事地点吧。

疏忽了国情和文明差异，观众就不可能对这个“费事宗族”发生太多感爱上的共识。而可怕的是，在照搬日版之余，黄磊还在片中加入了许多刻意的笑点。这或许是为了巴结我国观众喜爱喜剧的胃口故意为之，但假如说原版中的诙谐是让人天然的会心一笑，那么我国版则是处处尴尬。尤其是王迅扮演的二女婿，全程卖力地出洋相、制造笑点，让人好不生厌。而原版中弥合家庭裂缝的小儿子和女朋友，为“宗族之苦”调入了不少光亮的暖色，但我国版魏大勋和任容萱两位年青艺人的演技实在过分稚嫩，和李立群、海清等实力派艺人无法交融。

日式家庭片的美观，在于泰然自若当中自有暗流涌动，看似平平却能直指人心。我国版没能捉住这一精华，反而弄巧成拙，成了一出生硬的家庭闹剧。